从力学的角度分析书法中笔不离纸的感受/驭龙欣然
为什么说当字写的自然流畅时有一种笔不离纸的感觉,其实这正是平行纸面的横纵向力的线性运动控制的惯性感,即横纵向力,抻,拨,挑所产生的轻微的横纵向惯性力的引带感.是一种平行于纸面而运行的线性运动所带来的平稳流畅舒展的感受.有游丝无游丝都给人一种笔断意连的若有若无的游离穿梭之感.正因为是受平行于纸面运行的惯性力的联系,所以才感觉笔不离纸,即使有游丝也很细微,也说明竖向力度适宜,执笔较轻灵.从而受竖向惯性力干扰影响较小,才能使平行于纸面运行的力均匀平稳,笔移动起来在纸面上有若即若离,藕断丝连,笔断意连的感觉.没有受竖向力大起大落的干扰.如果竖向力起落较大,就会因竖向力的干扰过大而使横纵向线条粗细失衡,使游丝变得粗细不匀.还会使笔断意连的地方,不该有游丝之处因竖向惯性力影响使笔失控沾上游丝,造成画蛇添足,影响字的清晰.而平行于纸面的惯性力却可以因惯性作用,很顺畅的由一个笔划过渡到另一个笔划,使另一个笔划也很自然.这种平行于纸面的惯性力自然的使指腕移动到下一笔划的方位上.
平行纸面运动力,顺行生润,滑,逆行生燥,涩.而与纸面垂直的竖向力,则容易生糙.逆行生燥,涩,在于逆行而产生震颤,磨擦,带有弹性.平行运动力掺入垂直运动力成为两种力的合力,所以生燥涩.而竖向力只有融于平行于纸面的线性力之中才会使线条增加生动.如果不是自然的融入而是刻意的用力用过了就会生糙,生板,反为不美.辟如用笔锋向纸面竖直一戳,戳出的点很糙.为什写字要顿,要在原地震颤几下,才能避免太糙.
这并不是说平行纸面力就没有提按在内,没有按墨不会着纸,只不过这种提按的力比较轻灵,比较平稳均匀,提按起伏不大.线细轻按,线粗略重按.大起大落线条就粗细不均了,失去平衡.致使竖向惯性力产生,易使线条头粗尾细或头细尾粗,病笔不断,使线条失控,说明线条力欠稳妥.如同炒菜,火候忽大忽小炒出的菜来难以好吃一样,所以好的厨师掌握控制好火候是基本功.书法贵在垂直力融于水平力之中,切不要以垂直力惯性干扰水平力运行.所以执笔不可过轻,轻则线条无力;亦不可过重,过重则受竖向惯性力干扰,影响线条力的发挥.
竖向提按力过大易产生竖向惯性,同样横纵向抻拨力过大易产生横纵向惯性.竖向惯性力易干扰线行力的发挥,而平行惯性容易使线行失控,画蛇添足,形成多余的游丝,使线条不爽利,干净.要克服提按惯性和抻拨惯性,执笔轻重适宜不易生鼓弩之力,运行流畅便捷少生板滞之嫌.要克服横纵向惯性,运笔要稍缓,不可过疾,使执笔运笔轻重适宜,舒缓适度,易于控制笔力运行,使线条流畅,爽洁,准确,清晰,到位.使书写时有板有眼,轻灵而富有韵律感,节奏感.似奏写无声的音乐,超脱的心理感受,美妙至极,宁静祥和,致善致美.为减少惯性力的干扰,使竖向惯性与横纵向惯性力得到缓冲,使两种不同方向的惯性力之间进行平稳的过渡,每一笔与下一笔的衔接之间要有缓冲,唤气的时间.正如同人有呼吸一样,不能上气不接下气.如京剧的长腔,演员能巧妙的唤气,使人听了感觉不到停顿.书法也有唤气,使每笔与下一笔过渡之间有个换气过渡时间,缓冲一下调整蓄势为下一笔做准备,使一笔一划行停顿止有一种节奏感.但是这种唤气,要保持运笔的连续性,一致性,惯通性,即惯气而不是断气.不能影响笔画之间自然衔接的完美性.这有助于克服惯性力的干扰,使写出字来点划分明,清晰不乱.
附言: 要说明的是,我看过前辈书家的论述,将书法从运动,从力学的角度来分析,在我这儿还是首次.可能是我喜好自然科学,物理力学的缘故,所以在习书过程中有所领悟.在我的笔悟集中,有许多新的感悟是前人所未曾提及的,如音象磁带,心灵运动的轨迹等等,都是同现在社会发展,科学发展的角度相联系而感悟的,所以有新意,将它记述到我的博客上.
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